这次沈隆将目标瞄准了莫言的《红高粱》,他还是食言了,之前说不待着张艺谋一个人薅羊毛,现在又看要从他的电影里挖掘素材了。
《红高粱》全文字数并不多,一共十三万来字,按照篇幅来算,可以算作长篇小说,不过要比沈隆规划中的这篇短多了,一两个月的时间就能搞定。
他不打算全抄,《红高粱》是发生在山东高密的故事,而他从来没去过高密,原样照抄的话很容易引起别人的怀疑,好在陕北也产高粱,双水村当年在哭咽河上修起了大坝,灌溉了数万斤的高粱。
其余剧情也会根据现实进行改写,比如和抗日有关的那些剧情,在很多人的印象中,日本鬼子好像没大规模进攻过陕北,事实却并非如此,在抗日战争期间,日本鬼子曾经多次进攻黄原,直到1940年敌后游击战基本切断了日军进攻黄原的补给线才停止。
但陕北所面临的局势肯定没有高密那么严重,所以书中的某些情节就不可能原样照搬了,还有高密的生活习俗、惯用口语与陕北都大不相同,这些也是要修改的。
沈隆选择这篇小说,不仅仅是因为小说的名气大,又被张艺谋改编过电影,还有更深层次的考虑,想要在文坛闯出一片天来,不仅需要好故事、好文笔,最好还能在文学模式上进行创新,而《红高粱》完美符合这一需求。
这就和电影导演一样,想要在影史留下自己的名号,就不仅要考虑商业成就,还需要考虑艺术成就,最好能在电影语言、拍摄手法上有所突破。
在八十年代后,尤其是明年哥伦比亚作家加西亚-马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后,魔幻现实主义就逐渐在中国流行开来,诞生了诸如《白鹿原》、《古炉》、《红高粱》、《尘埃落定》等一大批杰出的魔幻现实主义作品,影响深远。
同时也让贾平凹、陈忠实、莫言、余华、苏童、格非、阿莱等作家成为文坛响当当的人物,树立起了自己的旗帜。
究其原因,除了马尔克斯获得诺贝尔文学奖,让魔幻现实主义在全世界引起巨大反响,刚刚重新开始放眼看世界的中国作家自然不能错过之外,魔幻现实主义和中国的历史及现实也天然吻合,具备诞生这种文学题材的土壤。
中国是一个魔幻小说的大国,从《山海经》到六朝志异小说再到《聊斋志异》,可谓是浩如烟海,历代作家不断将这一题材推陈出新,鬼魅玄怪的因子在中国古代文学作品里可以说是屡见不鲜,无论作者还是读者对这一题材都极其熟悉。
其次,马尔克斯笔下的南美农村,和莫言的故乡高密,贾平凹的故乡商州——这些中国作家所成长的故乡颇有相似之处,封闭神秘到处都有奇异的传说,都处于农业社会向工业化社会的过渡阶段,这种魔幻神秘的色彩是相似的,遇到的现实问题也是相似的。
所以,当魔幻现实主义小说进入中国,中国的作家们顿时为之怦然心动,他们找到了能够表达自己情感的途经,他们另辟蹊径,结合中国的历史及民间传说,结合魔幻现实主义手法,创造出了自己的魔幻现实主义文学。
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