所有看到这一幕的人或兴奋叫好,或沉默震惊之时,视频中的程小楼并没有停,而是作左右穿袖的平指转身继续唱道:“救国难谁诛正卯,掌刑法难得皋陶”。
在唱这两句时,他先向左边双手掌心上下相对,有半尺距离再继续旋转,同时左腿用足尖随之而转,并未离地起腿,因为与“涮腿”不同,所以这个姿式叫束缚式,表示捆绑的意思。
在唱到“鬓发焦灼”时,他左右两边作同一姿式,但收住亮相时与前一个不同,双手一上一下向头部鬓边指,表示鬓发纷乱。
唱至“行李萧条”时,程小楼左手按剑,右手按掌在胸前,走小圆场站住。再接“此一去博得个斗转天回”,用右手向左台角天空指,念“高俅”二字时则回身向上场门指,恨的咬牙切齿。
紧接着他又回身面向左台角,双手微颤,射燕上下越重越快而有力,步法向后退,作波浪式,双手拉开,抬左腿踢右腿,仍向左台角蹬出右腿,半翻身,右腿不落,左手平伸出,用右手在臂下边斜指出,右手向上场门指,左手按剑,全身微晃,双目圆睁,眉梢尽力向上竖起,鼻孔微出气,腹部不要动,要作到怒气不息,有海水沸腾,高山动摇的气概,以表示不管高俅势力多么大,也要把他消灭的决心。
啪的一声亮相后程小楼全身稍停,丝毫不动,牙齿微咬,双目圆睁,神聚双目,放出光芒,浑身气血运用在自己头顶上,好象有一股气冲出去,活脱脱就是一个“怒发冲冠”之态。
程小楼这个三位一体的动作,将短打武生漂,率,脆的精髓运用的淋漓尽致,气派非常。
与此同时,这时锣鼓点也缓缓慢了下来,彻底将《夜奔》这出戏推到了最**。
所谓折桂令,它是程小楼前世所在地球昆曲里一支用途极广的北曲曲牌,又是京、昆两界演员,尤其是武戏演员最熟悉的曲牌。
同时也是北曲双调新水令联套里第一支上板的过曲,几乎是这个联套里不可或缺的一这支重要过曲。这个套曲里还有出现较多的曲牌,如驻马听、雁儿落、沽美酒、搅筝琶等等。
折桂令这个套曲有时与南曲一些曲牌,比如说步步娇、沉醉东风等组成“南北合套”。
折桂令的文词定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四,十句十韵48个字,但多数传奇中的这只曲牌往往在第五句后增加两个四字句,形成了多达56个字的大中型曲牌。
比如说《义侠记打虎》的折桂令就只有13个衬字。
因此,折桂令其实是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌,各种行当都能够用它。
比如说生行戏的《千忠戳打车》《绣襦记打子》《党人碑酒楼》等;武生戏就数程小楼唱的这出《夜奔》和《义侠记打虎》最具代表性;旦行戏则是以《渔家乐羞父》《南柯记情尽》《白蛇传盗草》等为代表;小生戏是以《牡丹亭硬拷》《荆钗记男祭》等为典型。
除了生旦这两个大行当之外,净行和丑行也常用折桂令这个曲牌。比如净行的《恶梦》和丑行的《玉簪记佛会》等。
虽说折桂令的使用范围如此之广,但它的节拍形式却只有四四拍一种,难得的是它突破了北曲无“赠板”的惯例,在《荆钗记男祭》里竟出现了带赠板(八四拍)的折桂令祭奠亡妻,王十朋用它唱出了爱与恨交织的激情,《男祭》与同它感情反差极大的《夜奔》竟然同用这一曲牌,这也说明了它的广泛性。
除了广泛性之外,折桂令的文词多以以四字为主。原
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