《京剧大师》156 北方有佳人

    说到这里，程小楼顿了顿又继续说道。

    在这之后就是末一套“九刀半”，这套把子不是很难，其重点同样押在末尾的大靠“硬抢背”和最后的“跺泥”亮相技巧上。大靠“硬抢背”与短打不同处就在于身披大靠、头戴盔头及厚底等，这个技巧也是武花脸必备技巧之一，要领就在空中展开之时“变靠”屏住呼吸用后背落地，完成其中的这一系列动作首先就是要有高度，如果没有高度那看上去会摔得很狼狈，虽说是摔，但要摔得干净漂亮，靠旗髯口丝毫不乱。

    再紧接“飞脚”“跺泥”亮相，“跺泥”要有单腿钉在台板上的感觉。

    之后在高台上下高，要在两米五以上的高台上翻下，翻下时还要保持其优美性和完整性。可想“台上一分钟，台下十年功”这句话的真实性。

    前面大靠完后，最后“火烧”一场是这出戏的结尾，也是戏的**。这场主要展示武花脸演员的翻、扑跌摔打技巧，通过合理的运用这些技巧来夸张余洪被烧后的悲惨景象，淋漓尽致地刻画这一人物被火烧后的种种表现，头一句“倒板”后出场就是一排跟头，其不仅为了展示技巧，更是据此展现余洪在火烧中垂死挣扎的情景。

    然而又通过“倒射虎变磕”、“拧身硬抢背”等一系列翻摔技巧来展现他发现自己的发髻、胡须乃至武器、坐骑被烧后惨不忍睹的心理状态。

    展示技巧的同时要注意舞台节奏和人物内心的变化，比如念到“这头上发”时反应要强烈，古人有云“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。”

    这时可以运用京剧程式技巧“拧身七百二十度硬抢背”来夸张这一强烈反应，技巧难度越大越不能急，太急不但效果出不来反而让人觉得忙乱无序。在这个技巧起范的同时也起到一个领神的作用，来引领观众的情绪随你的动作起伏，如此才能达到最佳艺术效果。?

    程小楼滔滔不绝的讲了将近十分钟，才以那出很有代表性的《火烧金楼》为例，尽可能全面细致的回答了对方提出的问题。

    结合《火烧金楼》分析完后，程小楼最后总结道:“生旦净丑中的净，是一个非常重要的行当，在京剧艺术表演领域的构成中起着不可忽视的作用。作为一名净角演员，小楼以为对各个层面戏迷的审美和习惯都要有准确的考量定位。

    “同时，对提高他们的欣赏水平也要有清醒的认识，随着时代变迁以及戏迷审美情趣的悄然变化，花脸行当必须心有紧迫感、使命感，必须努力探索，不断求新求变，努力学习和挖掘更多的优秀剧目，用高度的艺术和技巧的统一，涌现出高水平、高质量的剧目，来赢得戏迷审美欣赏的满足。?”

    说到最后，程小楼自然而然将自己的私货携带了进来。

    说一千道一万，时代不同，戏迷也不同。

    在那个万般皆下品惟有读书高的时代，戏迷的思想很简单，文化水平低下，会写自己名字的都屈指可数。

    那个时代，和今天不是本科毕业都不好意思跟人说自己上过学的年代相比，戏迷的构成成分其实也发生了翻天覆地的变化。

    对待当代的戏迷，再沿用以前的老一套思维，显然已经不合时宜了。

    这不光是体现在花脸这个行当，在生、旦、丑这三个行当中同样如此。

    “好！说的太好了！程老板不愧被誉为京剧创新先驱者，光是刚刚那一席话就让凤英如闻暮鼓晨钟，令小女子振聋发聩。”

    当众人还沉浸在程小楼刚才这番有理有据，专业性十足，同时又包含了他对京剧创新的理解和看法的剖析时，一道如黄鹂鸣翠般的悦耳女声忽然从门口传来，顿时就将众人从如痴如醉的状态中惊醒过来。

    程