《这儿有个影帝》第五十八章 下雪（为盟主伊丹十三加更第二章）

    天色朦胧，丁巍睁眼，应该是六点刚过一点了，他经常出晨功已经有了习惯，大都在这个点醒来。

    一转身俞老师不在身边，丁巍眨了下眼睛反应过来，这儿不是京城。

    炉子早灭了，整个屋子寒气逼人，这个时间起床真的考验人。

    看一眼香川，那货还未睁眼，睡得正香。

    丁巍起床先生火烧水，再接着晨功。

    演员跟练武的一模一样，拳不离手曲不离口，一天不练心慌慌，三天不练全跑光。

    丁巍正咿噫嘿哈的吐气练声，香川裹着被子出来了，跟丁巍打个招呼，站在门口静静看丁巍练声。

    香川照之出身演艺世家，额，倭国称之为演伎世家。他的祖父祖母父亲母亲都是剧场演员，并且他的父亲在倭国竞争激烈的剧场表演行业内很有地位。

    香川是他母亲的姓，他跟随母亲长大，直到他27岁那年才跟父亲相认，所以他或多或少的沾染了谨身严心的生活气息。

    香川倭国是少数亲华派演员之一，在2009年更是先后增肥减肥十五公斤为的只是在《拉贝日记》中完全呈现南京大屠杀的元凶朝宫鸠彦亲王在电影中不同场景中的神韵，不过他是在2012年之后才称得上倭国黄波，因为这一年他拿了两个重量级的奖杯。

    姜闻在攒这个电影剧本的时候曾经去过倭国，在横滨某个武士刀店见到了一把倭国名刀，姜闻很想买，可那是一把四百年的名刀，是文物了，店家根本不卖。

    晚上姜闻的一个叫山本真司的朋友找了几个演艺圈儿的朋友陪姜闻喝酒，其中就有香川照之。

    山本真司问姜闻，为什么那么想要拿把刀。姜闻说拿把刀曾经给华夏人带来巨大的恐惧，要想直面恐惧克服恐惧，他特想把那把刀窝在手里，人刀合一斩断他心里的痛苦根源。

    此言一出，满堂皆静，气氛僵硬。

    唯有香川站起身朝姜闻深鞠一躬，举杯向着神州连撒三杯酒。

    姜闻看在眼里，就对这个人起了欣赏结交的心思了。

    之后剧本完成，姜闻又飞到倭国跟香川照之详谈一翻，香川照之就答应了出演剧中一个倭官。

    而香川照之的剧场表演痕迹很重，姜闻也看不上那种浮夸的表演风格。

    姜闻对这个不满，他想拍一部黑色讽刺喜剧，可不想用那种故意夸张至极的喜剧表演方式。

    他想用的是演员在剖开身体，丢掉思想包袱，丢掉他们所学的表演技巧，用最纯粹最直接的身体本能来表现那个时代的最基层愚昧的老百姓对战争的态度，一本正经的对待突然打破平静生活的战争，用他们的真实反映来讽刺反思战争。

    所以他忽悠香川照之来演这部电影的时候说的很认真，很有感染力，说不要浮世绘的那种表演风格，香川当时也正在谋求其演员生涯的突破，而姜闻是亚洲崭露头角的电影大师，九四年的《阳光灿烂的日子》就是明证。

    于是香川照之就来了，还给姜闻联系了两个他的朋友。

    但那时候的香川只为姜闻的理想和对电影的认真敬佩折服，根本不了解姜闻的不断折腾的尿性。

    几次更改剧本，两次剧组停工，横跨半个华夏，耗时将近一年，电影还没成。

    最严重的是香川发现每次他拍的角色都不一样，他简直被姜闻弄疯了。

    实际上姜闻拍了几条后就发现香川的表演方式跟他想要的那种粗砺直接效果根本不一样，所以一直换不同角色磨砺香川。

    而丁巍也是如此。

    之前试镜时姜闻就感觉丁巍形体跟二脖子极为相似。尤其是当丁巍塌腰缩脖子的时候更为符合。只是精气神稍差点，只有型没有神。

    当时姜闻以为他可以给丁巍调过来，可当丁巍经历了程尔的短剧后，身上带了些剧中人物学志的最后疯狂；而后丁巍跟王朔起了冲突竟然全身而退，气势更胜，像极了姜闻一直念念不忘的那把武士刀，锋锐无匹！

    但《鬼子来了》这部电影中除了倭国人全都是无胆鼠辈，用姜闻的话说，都是没卵子的。

    丁巍根本达不到姜闻的要求，姜闻就想了这个馊主意。

    说穿了，丁巍目前只是表没有演，在姜闻眼里就是比单纯模仿稍微高级一些，但还是属于表演的最低阶段。

    于是，他俩就被姜闻领人给灌醉，然后弄到这个地方，想通过离群独处解开两人身上的某种枷锁。

    香川看了会儿丁巍练功，心里有些惊奇，这个年轻的华夏演员确实认真。

    于是他走到一边也开始练功。倭国的表演传承浮世绘，跟华夏学自西方的表演理念不一样，所以在电影电视剧上看起来跟华夏、跟欧美的表演风格很不一样。

    他们的练功很有意思，吐气发声类似秦腔里的的嗳嗨嗬哈的转气咏叹助词，并且带着很多他们国家的爆发力很大的叹词。

    但他们练声时主练形体，并且倭国演员大都一个口音。

    倭国的电视和电影的表演泾渭分明，就连演员都是如此。他们的电视剧多有夸张疯狂的表演，剧场表演痕迹严重。

    这个是有原因的，他们的表演脱胎于浮世绘，成系统于话剧、歌舞的剧场，所以在电视上才会看起来那般。

    并且倭国观众并不觉得夸张搞笑，是因为倭国的小剧场表演很有市场，观众已经习以为常了。

    也是因为如此，小津安二郎等平和质朴的表演才被捧上神坛，成为倭国拘谨美的表演大神，并且也影响了后来众多电影演员的表演。

    顺便说一